Redacción del íncipit musical (Plaine & Easie Code)

 Desde el punto de vista de la documentación, el íncipit tiene un uso eminentemente administrativo, pues permite colocar nombre a aquellas obras que de suyo no lo tienen, lo cual facilita enormemente los procesos de clasificación, ordenamiento, descripción, recuperación, etc. En el caso de la música, es una práctica casi tan antigua como la invención de los sistemas de notación mismos, y de igual manera cumple con la función de facilitar la identificación de una obra a través de sus primeras notas. Una misma pieza de música puede tener más de un íncipit, dependiendo tanto de la naturaleza de ella, como de los criterios establecidos para su aplicación.

Los catálogos temáticos más importantes del mundo como el famoso Chronologisch-thematisches Verzeichniss Sämmtlicher Tonwerke Wolfgang Amade Mozart’s de Ludwig Ritter von Köchel (1862), utilizan este sistema de clasificación para facilitar el reconocimiento y rápida recuperación de una obra dada. Es particularmente útil en archivos de manuscritos en los cuales hay muchos “papeles sueltos” sin datos “bibliográficos” como autor, título, fecha, etc., y que por lo tanto sólo pueden ser identificados exclusivamente a partir de su contenido musical.

Hacia 1964 el musicólogo Barry S. Brook (1918-1977) idea y desarrolla una forma de representación de la música que utilizara los tipos comunes de las máquinas de escribir (ASCII). Es así como nace el sistema de codificación Plaine & Easie Code, el estándar usado como metadata de los íncipits musicales, en la mayoría de los catálogos temáticos del mundo como el RISM, sin duda el más importante de todos. La relevancia del sistema P&E radica en la posibilidad de poder hacer búsquedas codificadas utilizando letras, números y símbolos de nuestra escritura cotidiana, los cuales, a través de una serie de convenciones previamente establecidas, arrojan música como resultado de dicha pesquisa. En el caso del RISM, por ejemplo, se han desarrollado dos sistemas informáticos (PIKaDO, primero y Kallisto, actualmente) que han permitido no solamente que la recuperación de la música sea posible sino que, además, al escribir cada íncipit de manera encriptada, los mismos sean capaces de ser traducidos en notación musical tradicional. Dicho de manera más llana, a parte de los puntos de acceso convencionales como autor, título, materia, etc., se puede acceder al documento haciendo pesquisas literalmente a través de las notas musicales, constituyéndose así como un punto de acceso más, aunque altamente especializado.

Iniciativas similares han tenido lugar a medida que avanzan las ciencias de la información aplicadas a la música, aunadas al vertiginoso progreso de los recursos informáticos.Así, tenemos propuestas como EsAC, MusiXTeX, GUIDO, DARMS, MuseData, Humdrum, Common Music Notation, entre otras. No obstante, el de uso extendido en los predios musicológicos a nivel profesional, sigue siendo el P&E. Prueba de ello es que, a parte del RISM ya nombrado, suele utilizarse en el formato de catalogación MARC 21, desarrollado y mantenido por la Library of Congress, y el cual introdujo en 2004 el campo 031 para la implementación del íncipit musical codificado utilizando el sistema P&E (RISM-IAML, 2004). Catálogos como el del Patrimonio Bibliográfico del Patrimonio Nacional de España (IBIS), hecho en formato MARC, incorporan el íncipit musical en sus descripciones, basados en la codificación P&E, tal como podemos ver en este registro correspondiente al Himno del descubrimiento de América, obra del compositor venezolano Pedro Elías Gutiérrez (1870-1954). Otro ejemplo emblemático donde se hace uso tanto del formato como del sistema de encriptación de la música, es el de la Biblioteca Nazionale Braidense, Italia, en cuyo sistema especializado Ufficio Ricerca Fondi Musicali, podemos hacer búsquedas por íncipit musical utilizando el mismo sistema de códigos.

Aún cuando los catálogos temáticos se publicaban en papel, el uso del íncipit musical como método de indización facilitaba enormemente el reconocimiento de una pieza de música dentro de un universo dado. Baste para ilustrar este punto, el catálogo Köchel (K ó Kv) sobre las obras de Mozart, ya nombrado, y el Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) hecho en 1950 por el musicólogo alemán Wolfgang Schmieder (1901-1989), sobre las obras de J. S. Bach, ambos de consulta obligatoria para investigadores profesionales. Hoy día, el desarrollo de la informática posibilita que el íncipit musical no solamente pueda verse, sino que, además, de acuerdo a la convención escogida, pueda ser recuperado en una base de datos utilizando para ello nuestro sistema de escritura tradicional. Para decirlo llanamente, se trata de que, al realizar una búsqueda en estas herramientas especializadas, podamos introducir un código como el siguiente: %F-4$bBEADGC@3/4,,4EGB/,,,4.B,,8Dn4F/,,4EGB/,,,4.B,,8Dn4F/, para obtener música como resultado: