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El conjunto fundado por Claudio Abbado es ya una de las mejores fábricas de sonido del mundo y su Academia, una inagotable cantera de talento. Tras deslumbrar en Granada y San Sebastián, inauguran el Festival Internacional de Santander.
www.elmundo.es | Por BENJAMÍN G. ROSADO
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El acrónimo “MCO” hace referencia a un método probabilístico, a una famosa apertura de ajedrez y también a una orquesta que ha roto las estadísticas de convivencia musical y puesto en jaque la metodología tradicional de concierto. La Mahler Chamber Orchestra representa la última utopía de su fundador, el maestro Claudio Abbado, que en 1997 confió a los cachorros de la Jugendorchester vienesa una importante misión: derribar desde los atriles los muros que separan al oyente de la experiencia musical más auténtica y plena. El resultado es un crisol de 20 nacionalidades formado por 45 músicos (siete de ellos españoles) que se encuentran estos días de gira por España como engranajes de una de las mejores fábricas de sonido del mundo.
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Tras su paso por San Sebastián, la MCO descorchó el sábado la programación del Festival Internacional de Santander a los órdenes del moravo Jakub Hrusa. “Su sonido les delata como orquesta”, cuenta a EL MUNDO el director. “Y no me refiero al aspecto camerístico, sino a esa capacidad tan inusual de convertir cada concierto en una fiesta”. Su eslogan (calidad, amistad, versatilidad) no entiende de rutinas ni de horarios de oficina y, aun en la resaca de la crisis, reivindican el DIY (“hágalo usted mismo”). “Cuando ensayamos nadie mira el reloj por la sencilla razón de que estos músicos son dueños de su tiempo”. No es una frase hecha: cada integrante decide en qué proyectos quiere participar y vota a mano alzada las obras del repertorio, que abarca desde el barroco, el clasicismo vienés o el romanticismo temprano hasta las vanguardias contemporánea. Una veces en formación orquestal, otras en pequeños grupos de cámara, bien bajo la tutela historicista de Ton Koopman o al abrigo de Gustavo Dudamel, con quien visitarán el Festival de Peralada el 10 de agosto.
“No nos interesa la especialización sino mantener viva la llama de la curiosidad y el gusto por lo nuevo”, asevera la flautista Júlia Gállego. “El ritmo de vida que impone esta orquesta puede ser muy duro: aviones, maletas, restaurantes… Pero cuando escuchas el resultado y ves la reacción del público te das cuenta de que todos los esfuerzos han merecido la pena”. Sólo en lo que va de año, la MCO ha visitado cuatro continentes y trece países. “El nomadismo es una de las señas de identidad de la casa”, concede el clarinetista valenciano Vicente Alberola. “Nuestra filosofía de trabajo se basa en escuchar antes de empezar a tocar, y en ese sentido las giras están planteadas como una forma de intercambio que nos permite seguir creciendo al contacto con otras culturas”.
Quizá por eso ninguna otra institución cultural de Bruselas representa mejor los ideales comunitarios que la MCO, que ha ejercido de Embajadora Cultural de la Unión Europea. “No tomamos partido en asuntos políticos”, explica el trombonista Mark Hampson. “Ahora bien, como británico afincado en España puedo decir que el Brexit es un acto de destrucción tan absurdo que sólo espero que las salas de Europa donde tocamos puedan servir de espacio para la reflexión y el entendimiento”. Más de 200 días al año de gira dan para eso y mucho más. “Nuestro lema es: libertad y responsabilidad”, señala Michael Adick. “Sabemos que para ofrecer algo diferente y al máximo nivel hay que asumir ciertos riesgos. De ahí que seamos una orquesta de cámara… y acción”.
Frente a los conjuntos sinfónicos tradicionales, en los que la calidad individual de los músicos queda algo difuminada, aquí la personalidad de cada intérprete se cotiza al alza. “En ningún caso me atrevería a hablar de una orquesta de solistas, pero sí es cierto que la música de cámara te expone más y te permite brillar individualmente en ciertos momentos”, sostiene el contrabajista Rodrigo Moro. “Pero todos tenemos claro que nuestro instrumento ha de estar al servicio de un sonido común: eléctrico, intenso, profundo…”. Con su bien ensamblada sección de cuerdas y sus metales vigorosos, la MCO se ha ganado un puesto entre las mejores orquestas de cámara del mundo (Bremen, Lausana, Stuttgart…) y ha demostrado, de paso, que se puede crear cantera sin recurrir a los métodos disciplinarios de la vieja escuela. “Tanto en la MCO como en la Academia donde se forma a los futuros integrantes, el factor humano es fundamental”, sostiene el maestro Hrusa. “Cuando la gente escucha el Concierto para piano nº 1 de Chopin se da cuenta de lo que quiero decir. Hay una energía, una pasión y una entrega que no se enseñan en ninguna parte, sino que se llevan dentro”.
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UN VERANO A 800 REVOLUCIONES
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Con el Concierto para piano nº 1 de Chopin en manos del surcoreano Seong-Ji Cho ha dado comienzo la 68ª edición del Festival de Santander, por cuya programación desfilarán, hasta el 31 de agosto, más de 800 artistas. Por segundo verano consecutivo, Simon Rattle se pondrá al frente de su nueva orquesta, la London Symphony, para abordar (días 11 y 12) un programa que combina el gran repertorio (Haydn, Rachmaninov, Brahms) con obras del siglo XX (Britten, Adams). Están convocados también en el Palacio de Festivales los pianistas Pierre-Laurent Airmard (21), Maria João Pires (26) y Javier Perianes (28 y 29), que se adelantará al año Beethoven con una integral de los Conciertos que dirigirá Juan Mena frente a las huestes de la London Philharmonic. Tampoco faltarán a la cita los maestros Gianandrea Noseda (21), Jonathan Nott (31) y Marc Minkowski (22).
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